Art Basel de Miami Beach. La plus grande Foire d’art contemporain au monde est touchée par la crise financière et bancaire. Le capitalisme et le marché mondial spéculatif de l’art contemporain reçoit une nouvelle châtaigne ! Les profits juteux OUT ! La spéculation met un pied à terre ! Vivement le chaos de ce marché de l’art contemporain véreux !

L’ultralibéralisme et le marché sauvage néo capitaliste tue à petit feu les marchands internationaux qui étaient à la recherche de profits spéculatifs sur des œuvres d’artistes contemporains. La politique culturelle libérale défendue par L’UMP et la tendance à droite dans le Parti socialiste (gauche libérale) mais aussi les institutions françaises comme les Frac, les Drac, le Cnap et certains musées d’art contemporain comme à Beaubourg ou le palais de Tokyo est encore une fois condamnée par la crise économique capitaliste et systémique.  Après les maisons Christie’s et Sotheby’s, des commissaires-priseurs qui poussent des soupirs de désolation, des adjudications inférieures aux estimations basses ; les tourmentes sont récurrentes sur le marché de l’art mondial.

Une claque pour les 250 galeries représentant quelque 2.000 artistes venant de 33 pays. Des chiffres d’affaire en diminution de 30% à 50%. Le marché de l’art spéculatif s’écroule face à la crise financière et surtout ce concept idiot d’économie libérale qui fait la peau depuis trois décennies à la création contemporaine dans le monde, refusant toute notion économique juste d’un art équitable, où l’artiste n’est plus le pion et le poulain voir une marionnette des grands marchands ou grands collectionneurs d’art contemporain, où l’artiste reçoit une part financière équitable pour son travail ou son activité artistique dans le respect de ses choix et non soumis à des effets de mode ou de consumérisme.

Une situation qui désavoue cette exposition clinquante et ringarde de Jeff Koons organisée par le ce gouvernement français d’extrême droite de Nicolas Sarkozy – Fillon – Alain Juppé, Christine Albanel (ministre de la culture), Jean-Jacques Aillagon (patron du château de Versailles), Alain Seban (patron de Beaubourg) et Cornette de Saint Cyr (patron de palais de Tokyo) et leur conception débile de la création contemporaine et surtout de la place de l’artiste dans la société française. 

Depuis des années de milliers d’artistes talentueux vivent dans l’exclusion en France car ils ne se sont jamais reconnus dans cette politique culturelle ultralibérale, le culte du fric pour le fric, le culte de l’hyper marchandisation des œuvres de l’esprit, le culte du roi collectionneur patron de multinationales qui licencient les salariés, le culte de la connerie culturelle et ce culte de la personnalité…

Cette crise qui touche aujourd’hui les grandes places du commerce de l’art confirme l’article de Lili-oto sur la “Croissance artistique face à la décroissance culturelle” mis en ligne et sur des forums Tv, mis en ligne le 15-09-2007 sur le forum de France 3 ” Ce soir ou jamais”,  il y a quelques mois, les artistes ont senti bien avant les économistes officiels, les marchands d’art et les responsables des institutions culturelles français que nous étions entrain de changer d’ère, je ne cesse de le dire… Lili-oto

Et Bordeaux dans tout çà !

Réponse de Lili-oto à ceux qui font du neuf avec des idées vieilles et ringardes comme à la mairie de bordeaux d’Alain Juppé et ses incapacités chroniques de mener à bien dans cette ville de Bordeaux une action culturelle et politique artistique digne de Bordeaux :

“L’idée étant d’associer des artistes de renommée internationale aux associations et acteurs culturels locaux dans différentes disciplines culturelles pour réaliser des œuvres variées». Des “artistes de renommée internationale”, le discours usuel d’élus incompétents incapables de voir ce qui est à la portée de leur main, la création contemporaine bordelaise ou en Aquitaine.

A Lyon en 1993 nous avions prouvé avec d’autres artistes lyonnais avec “les jardins éphémères” avec des dizaines de milliers de visiteurs, et avec le soutien de la presse, que des artistes in situ peuvent tenir tête même à une biennale internationale d’art contemporain comme celle de Lyon et que les artistes français n’ont pas de complexes à avoir face au dits “artistes de renommée internationale” qui ne sont que le reflet du marché spéculatif de l’art contemporain, un concept de reconnaissance dépassé, ultralibéral et ringard. Nous savons depuis longtemps en France pourquoi ce choix ‘”artistes de renommée internationale” existe, c’est un choix qui permet aux élus de droite comme de gauche et leurs petits personnels culturels d’empêcher des artistes “électrons libres” de trouver un large public en France car ils échappent à la main mise des pouvoirs d’élus, de partis politiques et de réseaux culturels. Il n’existe en France aucune opposition politique réelle qui défend l’idée d’une création contemporaine indépendante, la culture française n’est que la caricature de la 5eme république et de ces travers de monarchie élective. Ce refus d’indépendance est une constante dans les politiques culturelles de la droite nationaliste, de l’extrême droite mais aussi à gauche chez Marx, Mao, Lénine ou Trotsky. Il y a un front commun dans l’histoire sous la chrétienté, sous la monarchie, puis sous la bourgeoisie et leurs opposants, première internationale , deuxième internationale , troisième internationale et quatrième internationale de refuser cette notion “d’électron libre” aux artistes et donc d’indépendance, car par exemple Karl Marx considérait que l’émancipation de la classe ouvrière doit être l’œuvre de la classe ouvrière elle-même, et l’artiste n’était pas considéré comme un ouvrier…

Les pouvoirs politiques ont toujours cassé les initiatives artistiques qui ne rentraient pas dans “leur” droit chemin”, même en 1993 à Lyon il y a eu des mesures de rétorsion par des élus de droite contre ceux qui avaient osé créé et participé à ces jardins éphémères (dont je faisais parti). Les élus étaient furieux car le jour de l’inauguration de la biennale d’art contemporain de Lyon, ce sont les jardins éphémères avec notre biennale OUT avec le slogan, “ni dedans, ni dehors mais ailleurs” qui avaient la une aux informations télévisées et non Jacques Toubon à l’époque ministre de la culture, ni ces fameux ” artistes de renommée internationale” participant à cette biennale, ni les conservateurs et curateurs de cette biennale officielle. De cette expérience, nous avions compris notre force mais aussi l’énorme puissance corrosive de l’institution culturelle soutenue par les élus (jaloux des artistes électrons libres) contre les artistes indépendants en France talentueux qui refusent de se soumettre aux différents pouvoirs. Nous n’avons d’ailleurs rien inventé, l’histoire de l’art fournit d’exemples similaires en France. Par contre, l’utilisation de l’argent public contre l’indépendance de certains artistes sont des méthodes économiquement parfaitement déloyales et c’est ce qui explique pourquoi un grand nombre d’artistes “électrons libres” ne sont jamais dans les expositions officielles en France et vivent souvent dans l’exclusion sociale et au RMI. C’est grâce à l’argent public que cette censure c’est organisé contre des artistes indépendants, et c’est connu à l’étranger depuis la fin des années 80, je l’ai entendu dire moi-même par des responsables dans des galeries ‘art internationales d’art contemporain en 1990 où j’avais été montré mon travail à New York, à Los Angeles et San Francisco. Il y a peu le patron de Beaubourg Alain Seban et Pierre Cornette de Saint Cyr, Président du Palais de Tokyo ont fait publié un article dans le monde « La France se doit de soutenir ses artistes », alors qu’ils sont responsables eux-mêmes de cette situation catastrophique des artistes français sur la scène internationale, un article manipulateur au moment même où l’artiste Jeff Koons que j’ai parodié (avec ma guillotine rose) était programmé au château de Versailles. Aujourd‘hui ce genre de programmation voulue par Alain Juppé et Dominique Ducassou (ridicule et totalement incompétent dans le domaine culturel) n’ont que pour objectif populiste le tourisme de masse et l’écrasement grâce à des fonds publics des artistes indépendants talentueux bordelais qui sont contre les politiques culturelles ultralibérales. Il faudra qu’un jour la justice soit saisie sur cette utilisation de fonds publics en art utilisés en France pour faire une concurrence déloyale aux créateurs indépendants qui eux n’ont aucun complexe dans leur création contemporaine face à la scène internationale et au marché de l’art international et que l’on prive volontairement des scènes institutionnelles en France et à Bordeaux, en Gironde et en Aquitaine.

lili-oto
artiste, fondateur du mouvement artistique de la nouvelle relativité, bientôt en ligne la suite de mes recherches sur l’art et la physique.